西亚古典园林特点？

一、西亚古典园林特点？

一、西亚园林的特点：用纵横轴线使平地形成“田”字，在交叉处设中心喷水池，中心水池的水通过十字水渠来灌溉周围的植株。

二、西方的造园起自于西亚的古代波斯，即古波斯所称的“天国乐园”。

三、这样的布局是由于西亚干旱与沙漠的环境，人们只能在自己的庭院里经营一小块绿洲。

四、在波斯人的心目中，水和绿荫对于身处万顷黄沙中的他们显得特别珍贵。

五、他们认为天堂就是一个大花园，里面有潺潺流水，绿树鲜花。

二、苏州古典园林现代特点？

有假山，都是太湖石，特点瘦，漏，邹，透，刍！

三、欧洲古典园林的特点？

欧洲古典园林特点

　　欧洲园林的两大流派都有自己明显的风格特征，规则式园林：气势恢宏，视线开阔，严谨对称，构图均衡，花坛，雕像，喷泉等装饰丰富，体现庄重典雅，雍容华贵的气势。

　　自然风景式园林取消了园林与自然之间的界线，将自然为主体引入到园林，排除人工痕迹，体现一种自然天成，返璞归真的艺术。

　　文化传统，可以追溯到古埃及，当时的园林就是模仿经过人类耕种、改造后的自然，其早期为规则式园林，以中轴对称或规则式建筑布局为特色是几何式的自然，因而西方园林就是沿着几何式的道路开始发展的，以大理石、花岗岩等石材的堆砌雕刻、花木的整形与排行作队为主要风格。

　　欧洲古典园林代表凡尔赛宫

　　位于巴黎西南18公里的凡尔赛，是法国最宏大、最豪华的皇宫。是人类艺术宝库中的一颗绚丽灿烂的明珠。

　　凡尔赛宫建于路易十四〔路易十四(1643—1715)〕时代。在位期间加强专制统治，强化中央集权。两次进行战争，晚年国库空虚，农民起义此伏彼起，法国封建专制制度开始走向没落。1661年动土，1689年竣工，至今约有290年的历史。全宫占地111万平方米，其中建筑面积为11万平方米，园林面积100万平方米。宫殿建筑气势磅礴，布局严密、协调。正宫东西走向，两端与南宫和北宫相衔接，形成对称的几何图案。宫顶建筑摒弃了巴洛克〔巴洛克是17～18世纪发展起来的一种建筑和装饰风格。其特点是外形自由，追求动态效果，喜好富丽的装饰和雕刻以及强烈的色彩，常用曲线穿插和椭圆形空间〕的圆顶和法国传统的尖顶建筑风格，采用了平顶形式，显得端正而雄浑。宫殿外壁上端，林立着大理石人物雕像，造型优美，栩栩如生。

　　凡尔赛宫特点

　　凡尔赛宫宫殿为古典主义风格建筑，立面为标准的古典主义三段式处理，即将立面划分为纵、横三段，建筑左右对称，造型轮廓整齐、庄重雄伟，被称为是理性美的代表。其内部装潢则以巴洛克风格为主，少数厅堂为洛可可风格。

　　正宫前面是一座风格独特的 “ 法兰西式 ” 的大花园，园内树木花草别具匠心，使人看后顿觉美不胜收。而建筑群周边园林亦是世界著名。它与中国古典和皇家园林有着截然不同的风格。它完全是人工雕琢的，极其讲究对称和几何图形化。

　　王宫长达五百八十米，王宫整体由法式花园、宏伟的城堡、庄严的城堡和镜殿组成，宫殿和城堡的内部巴洛克式陈设和装潢是世界艺术殿堂上的瑰宝。宫殿中的五百多间大小殿厅坐落有致，装修得富丽堂皇;五彩的大理石墙壁光彩夺目;巨型的水晶等如瀑布般倾泻而下;内壁和宫殿圆顶上布满的西式油画仿佛在诉说着昔日国王的战功赫赫，油画里神话故事被讲述的的栩栩如生。宫殿以西是一座修葺整齐的法式公园，公园绵延长达3公里，花园里景色秀美，一花一草，一水一池都让人惊叹，不愧为“跑马者的公园”。

四、东亚古典园林的特点？

1.

含蓄 东亚的古典园林以中国古典园林为主,其中还有日本、朝鲜等风格建筑。东亚古典园林与西方最大的不同和特点,就是东亚园林非常含蓄。不论是园林的建筑、氛围都透露着祥和、平静的意境。

2.

自然成趣 以中国为主的古典园林都有同一个特点,仔细观察后可以发现,即使依山伴水,其园林中的建筑也丝毫不会破坏其中的意境。

3.

注重情感 东亚古典园林大多都是“小家碧玉”,装饰成分较少,多以自然形成的形状为主。

五、古典园林的艺术特点？

依山旁水,贵树名花,综合艺术　　　　在园林艺术中，纯粹的人为景观亭台楼阁，虽然对追求“人化自然”的园林来说不是主要要素，但是某些具体景区中还是可以成为主景的。园林中有各种各样的建筑，如榭、楼、斋、亭、舫、阁、馆、廊、厅、堂、殿和轩等。无论哪种类型的建筑物，其形状、大小、比例、位置、疏密、高下，都随园景主题需要而随机应变。这就要求:造型轻巧淡推不求瑰玮庄严，装修精致灵动不求富丽华瞻，空间开敞流通不求封闭森严。另外色彩和质感对于园林来说也是重要的。红色热烈，蓝色沉静，金色华贵，白色洁净，不同的色彩有着不同的情调。造园者为了模仿自然，体现文人的志趣，基本采取了自然色态。质感有两种:一种是材料本身的，比如木材温馨，玻璃通透，石材古朴;另有一种则来自对材料的处理，比如石材打磨得粗糙就厚重粗犷，打磨得光洁就文雅华贵。不同的质感也有着不同的美感。这些不同的美感在园之山、水、建筑物、花草树木中均有所表现。可见，质感和色彩，再加上体量和线条，和轮廓、比例、尺度一起，构成了园林造型的艺术要素。　　　中国园林集天下名山胜境,经过取舍并加以高度概括和提炼,虽取材于自然又非纯天然模仿,立意新颖,展示一峰则太华千寻,一勺则江湖万里的神似境界，这种历经艺术加工而得到的艺术美,富有身临其境,似曾相识,又不知其所的玄妙之感,给人以诗情画意或触景生情的美好灵感。　　中国古典园林的绝妙之处为含蓄,一山一石耐人寻味。美人峰越细看才像；鸳鸯厅一点方悟；亭榭匾额成了赏景说明书。又如拙政园的荷风四面亭,身临其境,虽无荷风,但亦觉风在其中,发人遐思。再如拙政园西部的扇面亭,仅一几两椅,却凭借宋代大诗人苏轼“与谁同坐?明月清风我”的佳句,在感受诗人孤独心境的同时,会萌生一种高雅的情操与意趣。　　动态序列布局,使园林空间成为连续序列的写景,有“山重水复疑无路,柳暗花明又一村”的艺术效果。以苏州留园为例,其空间处理之妙当列它园林之首，无论从鹤所进园,经五峰仙馆区,至清风馆,曲楼到中部山池;或从园门曲折而入,过曲楼经五峰仙馆而进东园,其空间大小、明暗、开合和高低参差对比,皆形成有节奏的空间联系,有起有落,犹如一幅高雅的画卷,百看不厌。

六、欧洲古典园林的主要特点？

欧洲古典园林特点

　　欧洲园林的两大流派都有自己明显的风格特征，规则式园林：气势恢宏，视线开阔，严谨对称，构图均衡，花坛，雕像，喷泉等装饰丰富，体现庄重典雅，雍容华贵的气势。

　　自然风景式园林取消了园林与自然之间的界线，将自然为主体引入到园林，排除人工痕迹，体现一种自然天成，返璞归真的艺术。

　　文化传统，可以追溯到古埃及，当时的园林就是模仿经过人类耕种、改造后的自然，其早期为规则式园林，以中轴对称或规则式建筑布局为特色是几何式的自然，因而西方园林就是沿着几何式的道路开始发展的，以大理石、花岗岩等石材的堆砌雕刻、花木的整形与排行作队为主要风格。

七、中国古典园林有什么特点？

（一）本于自然、高于自然

自然风景以山、水为地貌基础，以植被作装点，山、水、植物乃是构成自然风景的基本要素，当然也是风景式园林的构景要素。但中国古典园林绝非一般地利用或者简单地模仿这些构景要素的原始状态，而是有意识地加以改造、调整、加工、剪裁，从而表现一个精练概括的自然、典型化的自然。惟其如此，像颐和园那样的大型天然山水园才能够把具有典型性格的江南湖山景观在北方的大地上复现出来。这就是中国古典园林的一个最主要的特点本于自然而又高于自然。这个特点在人工山水园的筑山、理水、植物配植方面表现得尤为突出。明代造园专家计成在《园治》起首篇提出的“虽由人作，宛自天开”。

（二）、建筑美与自然美的融糅

法国的规整式园林和英国的风景式园林是西方古典园林的两大主流。前者按古典建筑的原则来规划园林，以建筑轴线的延伸控制园林全局；后者的建筑物与其他造园三要素之间往往处于相对分离的状态。但是，这两种截然相反的园林形式却有一个共同的特点：把建筑美与自然美对立起来，要么建筑控制一切，要么退避三舍。

中国古典园林则不然，建筑无论多寡，也无论其性质、功能如何，都力求与山、水、花木这三个造园要素有机地组织在一系列风景画面之中。突出彼此谐调、互相补充的积极的一面，限制彼此对立、互相排斥的消极面。

（三）、诗画的情趣

文学是时间的艺术，绘画是空间的艺术。园林的景物既需“静观”，也要“动观”，即在游动、行进中领略观赏，故园林是时空综合的艺术。中国古典园林的创作，能充分地把握这一特性，运用各个艺术门类之间的触类旁通，融铸诗画艺术于园林艺术，使得园林从总体到局部都包含着浓郁的诗、画情趣，这就是通常所谓的“诗情画意”。

诗情，不仅是把前人诗文的某些境界、场景在园林中以具体的形象复现出来，或者运用景名、匾额、楹联等文学手段对园景作直接的点题，而且还在于借鉴文学艺术的章法、手法使得规划设计颇多类似文学艺术的结构。沧浪亭的楹联：清风明月本无价；近水遥山皆有情 与“沧浪”之说暗合。

（四）、意境的涵蕴：

意境是中国艺术创作和欣赏的一个重要美学范畴，也就是说把主观的感情、理念熔铸于客观生活、景物之中，从而引发鉴赏者类似的感情激动和理念联想。游人获得园林意境的信息，不仅通过视觉官能的感受或者借助于文字、古人的文学创作、神话传说、历史典故等信号的感受，而且还通过听觉、嗅觉的感受。诸如十里荷花、丹桂飘香、雨打芭蕉、流水丁冬，乃至风动竹篁有如碎玉倾洒，柳浪松涛之若天籁清音，都能以“味”人景，以“声”人景而引发意境的遐思。曹雪芹笔下的潇湘馆，那“凤尾森森，龙吟细细”更是绘声绘色，点出此处意境的浓郁蕴藉了。

八、中国古典园林有哪些特点？

中国的古人造园子，喜好情节。

好似文人落笔著书，不是铺陈大赋，也非精巧诗词，而是一部章回体小说，拥有层次，拥有故事，一章一回，曲折萦迂，借山石，依水泽，花木交错；一扇门，一道墙，一座桥，便能隔出一章新的跌宕起伏。

这，便是中国的园林。

少年时候看红楼，最是羡慕宝玉与姐妹们所居的大观园。

园中有山水，有农桑稻乡，有清修庵堂，有唱曲楼阁，有亭台水榭，天上人间诸景兼备。

少年少女们各自又有各自的居所。

宝玉的怡红院富贵逼人，黛玉的潇湘馆清丽雅致，宝钗的蘅芜苑素简淡然，探春的秋爽斋爽然大气，妙玉的栊翠庵素雅怡人，随意走进一处，都写有不一样的故事。

中国的园林是自带故事的。

进一座园林，入得正门，有前院有后院，堂上堂下，有东厢房西厢房，有长廊水榭，有亭台楼阁，有小径翠林，有山石，有小池，有游鱼，有花木……随意组合，一个园林便能构出千万种奇妙景致来。

世间没有一座园林是全然一样的，即便它们拥有相同幽谧的小径，亦是各有各的隐约风姿。

每座园林都拥有自己独特的叙事结构。

南方的园林有南方的隽秀曼丽，北方的园林有北方的沉静大气。

若是行走在江南，苏州、杭州、扬州……各州园林也是各有各的精致，小到苏州一处的留园、拙政园，亦有着不一样的曲折。

中国的园林向来就不是直直敞开任人来去的，而是幽幽谧谧百转千回的。

一道门、一扇窗、一架屏风，便能隔出好几个天地来。

“曲径通幽处，禅房花木深”，或许曲折的，才是园林。

园林是最具层次的。

造园者诚如著书人，大到框架情节，小到伏笔细节，何处设墙，何处有溪，何处植一株灼灼桃花，何处安一间素雅书斋，都需考虑得十分周详。

四时节令变化，园中生活也随之变化。春花秋月，夏风冬雪，远处寒山瘦水，近处烟火人间，也总能自然相协，这最是难得。

浪漫的文人都是造园的奇才。

唐朝王维就曾在深林之中建了一座世外桃源，便是那声动后世的辋川别业。

在《辋川集序》中他也提到过，“余别业在辋川山谷，其游止有孟城坳，华子刚，文杏馆，斤竹岭，鹿柴，木兰柴，茱萸沜，宫槐陌，临湖亭，南垞，欹湖，柳浪，栾家濑，金屑泉，白石滩，北垞，竹里馆，辛夷坞，漆园，椒园等。”

幽谧的山林中，反反复复的小楼别院，重重交错的小径之间，诗人如那闲云野鹤，行到何处便作何诗。

春日里坐听春山空雨，闲看小阶落花；秋日看山间明月，任往事拂云。

中国园林本就是喜静的。

虽不能人人效法王维，在山林之间依山造园，却也依旧可以将山林安置在园中。

山水就是中国园林的叙事逻辑。

幽曲的园林好似是一幅悠远的山水。

素色宣纸上点点着墨，虚虚实实，人游走在园中，便好似畅游山水。

一笔画不完一幅山水，一笔也写不完一座园林。

若是游园，沿园中一条青石板路走向深处，可见园林之中，竹林葱郁，花气袭人，池中游鱼戏耍，树荫匝地，亭、台、楼、阁各有章法，都在书写着各自的传奇跌宕。

园林的最高妙处，不是玲珑剔透，极尽精美，而是曲曲折折，没有穷尽，隔墙障目，隐隐约约。

每条曲径与回廊尽处都会分岔，通向无数可能。

总有一扇小门，或一扇小窗，牵引着你进入另一个新的场景。

这才是园林别具风姿之处。

所以亦有人说，园林是眼睛可以看见的昆曲。

中国的昆曲中，浪漫奇谲的爱情故事有许多，基本都始于园林。

杜丽娘梦中私会柳梦梅，崔莺莺月下相会张生，色空情窦初开觅郎君，都是发生在园林之中。

或许正因园林的幽谧隐约，才让许多浪漫情事得以发生，园林也因此多了几分旖旎的桃色。

“妾弄青梅凭短墙，君骑白马傍垂杨。墙头马上遥相顾，一见知君即断肠。”

园中短墙常是故事的多发场所。

豆蔻年华的多情少女，与翩翩公子，隔墙相望，总是有一些未完待续的故事等待人来续上。

苏轼词中也有“墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。”不过一墙之隔，竟生出如此的苦恼情愫。

其实，园林之中，又有何处不多情。

《西厢记》中，莺莺月下会张生，“隔墙花影动，疑是玉人来”。

墙虽是隔挡，但在这意态情浓的小儿女面前，也是徒然虚设。宋代秦观也曾有诗，崔家有女名莺莺，未识春光先有情。

中国园林之中常见隔景的月洞门，转一处景便能见到一帘如月之门。

在有月亮的晚上，月光会悄悄穿过这扇门，落一地莹白透亮的光，照见墙角树影婆娑，与花影一起摇动。

园中人见此情景，亦是心旌摇曳，唯恐怠慢了此等好光景。

园中即便是寻常门扉，也有婉约风致。

李清照有一句词极是俏皮，“倚门回首，却把青梅嗅”。天真烂漫的少女，兜揣一怀羞涩的心事，隔一重门，欲语还羞，倚门回首，将走未走，眼波却不断流转。

似抱琵琶半遮面，这大约便是中国文化语境中最婉约的情状了。

亭，亦为停，本就是设于园中供人停步休憩之所。正因此，也常有许多旖旎的故事发生在亭中。

牡丹亭中，杜丽娘情不知所起，一往而深，梦中与柳梦梅私会，色授魂与；崔莺莺送别张生，长亭更短亭，离人相对抛热泪，道不尽相思意；沧浪亭中，沈复携芸娘停留，浮生沉醉，亦是传为千古佳话；醉翁亭中，六一居室醉翁之意不在酒，在于山水之间，在于闲适生活里。

停在亭子间，是停在风月之间，是停在山水之间，亦是停在这人间的生活里。

曲折往复的园林，其实书写的是一部诗意的中国人间，缥缈山水与平淡生活都藏之于此。

若得浮生片刻，不如便休憩在园中，随意停在中国园林的某个章回间，漫步徐回，也能感受一番生活的诗意与浪漫，素简与喜乐。

九、中国古典园林的发展历史及园林特点？

知乎上愿意回答园林类问题的人不多呀，虽然是个基础问题，趁着有空我也来抛砖引玉下做个简单解答吧~

首先按周维权先生第三版的《中国园林史》中所划分。

生成期——商，周，秦，汉

转折期——魏，晋，南北朝

全盛期——隋，唐

成熟期——宋

成熟初期——元明末清初

成熟后期——清中叶、清末期。

而中国古典园林的特点概括为四点：

1、 本与自然，高于自然（其一中国古典园林之所以能够显示其高于自然的特点，因为“叠山“。这是一种高级的艺术创作与结构技术的结合，而叠山匠师往往也兼作园林规划的主持人。其二“本于自然，高于自然”是中国古典园林创作的主旨，目的谁在于得一个概括、精炼、典型而又不失其自然生态的山水环境。）

2、建筑美与自然美的融揉

3、 诗画的情趣（园林的景物既需“静观”，也要“动观“，园林是时空综合的艺术，运用各个艺术门类之间的触类旁通，熔铸时间艺术的诗和空间艺术的画于园林艺术。）

4、意境的涵韵（产生于艺术创作中此两者的结合，即创作者把自己的感情，理念，熔铸与客观生活，景物之中，从而引发鉴赏者之类的情感激动和理念联想。）

以上为周维权先生当时划分的中国园林发展历史及园林特点，是属于基础的解答。由于当时出书仓促，史料不全，像魏晋南北朝时期园林史内容篇幅较少，整本书一半的厚度都在明清时期。但随着近代史料不断发掘，文物的开采，古代园林史资料丰富起来，应运而生刘晓明老师的《中国古代园林史》。其将中国古代园林与中国古典园林和中国传统园林概念进行了区别。

中国古代园林是指清代之前建的园林。

中国古典园林特指的仅仅是古代园林中具有典型性的、代表性的园林。

中国传统园林是针对现代，从历史文化内涵视角对古代园林的另一种称谓。

刘老师又将古代园林的发展时期分成了萌芽期、成型期、拓展期、兴盛期、升华与融合期、繁荣期、辉煌期七个时期。

分别对应先秦、秦汉、魏晋南北朝、隋唐、两宋、明代、清代。

以上为两本教科书的标准答案，有兴趣的同学可以看看《中国园林史》第三版，《中国古代园林史》第二版，读完这两本就能掌握中国园林的基本历史脉络~

十、江南古典园林是苏州古典园林吗？

江南园林，是中国古典园林的杰出代表，它特色鲜明地折射出中国人的自然观和人生观。江南园林分为江南古典园林和江南现代园林两种，而古典园林较为著名，江南古典园林是最能代表中国古典园林艺术成就的一个类型，它凝聚了中国知识分子和能工巧匠的勤劳和智慧，蕴涵了儒释道等哲学、宗教思想及山水诗、画等传统艺术。苏州古典园林吸收了江南园林建筑艺术的精华。其中狮子林、沧浪亭、留园和拙政园，统称为“苏州四大名园”。

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